音乐美建筑美绘画美？闻一多的诗歌理论核心在于“三美”主张，即音乐美、绘画美和建筑美。音乐美主要体现在音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感；绘画美则强调辞藻的华丽，注重诗的视觉形象和直观性；建筑美则是从整体上讲究诗的匀称与整齐。《再别康桥》是闻一多“三美”主张的典型体现。首先，绘画美体现在词藻的选择与使用上，如“金柳”、“艳影”、“青荇”、那么，音乐美建筑美绘画美？一起来了解一下吧。
“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美”，奠定了新格律诗派的理论基础。
具体而言，“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”；“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。“建筑美”强调“有节的匀称，有句的均齐”。其主要目的是在诗的内容和诗的格式上都拥有美。
创作实践
闻一多先生的诗歌在艺术上有着独特的风格。由于追求艺术上的严谨，使得他的诗歌大多富有浪漫气息的幻想，严谨奇特的构思，火山爆发式的激情，一咏三回环的语势，以及比喻、夸张、象征、反复等修辞手法的灵活运用等特点。
诗集《死水》中《发现》、《一句话》、《死水》等诗篇，写得或激愤、或悲痛、或豪迈热烈，抒发了诗人对祖国命运的忧虑与关切，表达了诗人强烈的爱国热情。
三美主张的主要内容即“音乐美、绘画美、建筑美”。
新月派的新诗主张，闻一多提出了“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美”，奠定了新格律诗派的理论基础。闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。主要目的是在诗的内容和诗的格式上都拥有美。
三美主张在一定程度上克服并纠正了白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”；“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。“建筑美”强调“有节的匀称，有句的均齐”。主要目的是在诗的内容和诗的格式上都拥有美。
《诗的格律》是闻一多先生系列诗论中最重要的一篇。在这篇论文中，他系统的提出“诗的实力不独包括音乐的美（音节）、绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”这一关于新诗“三美”主张遂成为新格律诗派的理论纲领。
闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。他大肆宣扬格律，声称“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的才感觉格律的缚束。
闻一多诗歌创造的"三美"主张指的是: 音乐美、绘画美、建筑美。
闻一多的诗歌理论的核心是讲究诗的（三美）：音乐美：主要指音节和韵脚的和谐,追求诗歌的韵律感；绘画美：主要指辞藻的华丽,讲究诗的视觉形象和直观性；建筑美：主要指从诗的整体外形上，讲究节与节的匀称和行与行的整齐。
从形式上来说，徐志摩先生的《再别康桥》是体现并发展了闻一多所倡导的“三美”格律诗论特点的代表诗作。
一、绘画的美
所谓绘画的美，是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘色上的特点,富于色彩感。
《再别康桥》一诗语言运用上注意了词藻的色彩感,多选用色彩明丽的词语，如夕阳映照的“金柳”，波光里荡漾的“艳影”，水底软泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕阳”、“青草更青处”、“星辉斑斓”等词语，创造了一系列鲜明生动的意境，全诗七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给读者以视觉上的色彩想象和油画般的感受。
同时，诗人通过一系列动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使每一幅静态的画面变成了动态的画面，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿,康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……给人以立体的感觉。
闻一多的三美主张是指音乐美、绘画美、建筑美。
音乐美：主要指音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感，使诗歌读起来朗朗上口，富有节奏感。
绘画美：主要指辞藻的华丽，讲究诗的视觉形象和直观性，通过生动的描绘和形象的比喻，使诗歌具有画面感，让读者仿佛置身其中。
建筑美：主要指从诗的整体外形上，讲究节与节的匀称和行与行的整齐，使诗歌在结构上呈现出一种均衡和美感。
1、闻一多的诗歌理论的核心是讲究诗的（三美）：音乐美、绘画美、建筑美。
2、音乐美：主要指音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感；
3、绘画美：主要指辞藻的华丽，讲究诗的视觉形象和直观性；
4、建筑美：主要指从诗的整体外形上，讲究节与节的匀称和行与行的整齐。
5、从形式上来说，《再别康桥》是体现并发展了闻一多所倡导的“三美”格律诗论特点的代表诗作。
6、闻一多（1899年11月24日—1946年7月15日），本名闻家骅，字友三，1899年11月24日生于湖北浠水县巴河镇，中国现代诗人、学者、民主战士。
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